《神探夏洛克》

一、这部戏的特别之处

这部戏与平常的警匪片、以及其他几部福尔摩斯作品不太一样。它的主要矛盾，在于他内心的阴暗面。

福尔摩斯经常滥用药物，因此常产生幻觉。所以这部电影在配音上，与单纯分析案情、判断是非、缉拿凶手完全不同——它是心魔，是内心的斗争，更为复杂。

除了要保证他的语言气质之外，他的语速也非常快。

二、语速快怎么处理

语速快最大的难点在于：气息必须平稳。

语速快，并不代表说话要忙乱，也不是不理性。恰恰相反——逻辑性极强，语速极快。

而在特别关键的时刻，当他的理性缺失之后，他疯狂的一面会展现出来。这个变化，要特别自然。

三、理性转疯狂的设计

理性转疯狂，在配音时的设计主要在于：理性地分析案件，再分析整个事情的经过，再分析整个疑点的来龙去脉。

然后它会迅速堆积到某一个爆发点。这个爆发点，与我们在脑海中许多事情堆积在一起、最终形成爆炸点是相似的。

但他的爆发点，在于内心的一种疯狂、一种阴暗。是疯狂与阴暗，是许多不解、未解之谜，是理不清头绪的爆发。

四、最过瘾的一场戏

我印象最深的地方——除了整部戏都特别精彩——是配音最难的一场：他回到了现实，在机舱里面。

影片的最后，他又回到现代，在飞机机舱中说的那一大段独白。

那一段语速特别快，我配得特别平稳，是一条儿配下来的。语速极快，配得极稳，而且空间感、时空感，以及交代的逻辑都非常到位、非常细腻。

那场戏，是我配得最过瘾的一场。

五、什么是「空间感」

空间感，是指他在说台词时，台词内容本身所包含的方位感。

我要在语气上把这种空间感拉开——他在多高的地方，或者在左边、在下边、在右边，诸如此类的方位感。

空间感也可以是脑海中想象出的一个场景的描述。这样，语言才会丰富，语感、语气才会丰富。